通渭皮影制作流程

南宋吳自牧《夢梁錄·百戲伎藝》對皮影影件的制作有詳細(xì)記錄：“弄影戲者，元汴京初以素紙雕簇，自后人巧工精，以羊皮雕形，用以彩色妝飾，不致?lián)p壞。杭城有賈四郎、王升、王閏卿等，熟于擺布，立講無差。其話本與講史書者頗同，大抵真假相半，公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形，蓋亦寓褒貶于其間耳?！焙笫榔び爸谱鲙捉?jīng)變化，因地而異，呈現(xiàn)出不同的特點。

通渭皮影的制作以牛皮為原材料，制作的影件主要是影人及其佩件，配之以桌椅和景物造型等。影人的制作以頭部(通渭民間藝人稱之為“頭梢”)最為復(fù)雜，也最見藝術(shù)功底?！邦^梢”分為生頭、旦頭、官頭、奸頭、赤頭、神頭、妖頭、將頭和番頭等九類，以側(cè)臉為主，以“一張牛皮居然喜怒哀樂，半邊人臉收盡忠奸賢惡” 對“頭梢”予以概括是非常準(zhǔn)確的。制作出的皮影人和皮影場景既是表演的道具，又是具有濃郁地方色彩的民間美術(shù)作品。制作程序通常要經(jīng)過選皮、制皮、定皮、畫譜、過譜、鏤刻、滲色、發(fā)汗壓平、串連合成等九道工序，是一個復(fù)雜漫長的過程。

第二步　制皮

制皮的程序主要是“泡皮“和“凈皮”。

“泡皮”的制作工藝是先將選好的牛皮放在潔凈的涼水里浸泡半月以上，待皮毛松軟欲脫時打撈出水，用刀反復(fù)刮制“凈皮”，每刮一次用清水浸泡一次，直到把皮刮薄泡亮為止。刮好后撐在木架上陰干，晾到凈亮透明時即可制作皮影。成皮發(fā)黃發(fā)亮，宜于雕刻。

第五步　拓譜

雕刻藝人將刮好的牛皮根據(jù)需要分解成塊，用濕布潮軟后，以特制推板反復(fù)推摩，使牛皮平展光滑，然后將成皮敷在“線譜”上，以鐵筆勾畫拓譜，將“線譜”原樣拷貝到成皮上。

第七步　滲色

皮影鏤刻完成之后進(jìn)入滲色程序。包含三個步驟，即：調(diào)色、涂染和滲色。沿用由特殊天然原料按照傳統(tǒng)配方配制出黃、紅、綠三中顏色，以此三原色為基礎(chǔ)，調(diào)制出各種所需顏色，然后對皮影不同部位進(jìn)行反復(fù)涂染，使顏色滲入牛皮中。涂染完成后，為防止掉色，須對整個影件再涂刷一層明膠。未涂刷明膠的影件隨著牛皮被緩慢氧化，整體呈現(xiàn)黑色，色彩的對比不再明顯。

第九步　串連合成

通渭文化館于1964年開始，組織人員進(jìn)行科技攻關(guān)，歷時三年，對傳統(tǒng)影人進(jìn)行改造。在以前只有頭部和手臂可以活動的基礎(chǔ)上，一方面增大影人，由傳統(tǒng)的長七寸增大到影人高一尺二寸，增強(qiáng)了影戲的視覺效果;另一方面，做到了腿部和膝部的運動，影戲表演更加逼真。所以通渭影人的構(gòu)成部件更加復(fù)雜完整，傳統(tǒng)影人的構(gòu)成部件為頭梢、胸、腰、雙腿、雙臂、雙肘、雙手十一個部件，今通渭影人多了膝部以下兩條小腿的構(gòu)件，共有十三個構(gòu)件。2015年，通渭民間影戲藝人劉國天經(jīng)過悉心鉆研，又做到了影人眼口皆動，影人已經(jīng)具備了完整的人物動作。

頭梢—包括顏面、帽、須和頸部，下端為楔子，演出時插入胸上部的卡口內(nèi)，不用時則卸下保管。

胸部——上部裝置卡口，用于皮影“頭梢”的安插。與胸上側(cè)同點相釘結(jié)的有兩臂，各分為上下臂兩節(jié)，小臂下有手相連。

腹部——腹部上方與胸相連，下方與雙腿相連，腿部與足為一個整體(包括靴鞋在內(nèi))。

皮影人物各個關(guān)節(jié)部分都要刻出用于旋轉(zhuǎn)的樞紐，稱之為“骨縫”，骨縫要中間鏤空，防止兩個部位的重影。連接骨縫的點叫“骨眼”。骨眼的選定關(guān)系到影人的造型美感和對影人的操作，選好骨眼后，用牛皮刻成的樞釘或細(xì)牛皮條搓成的線串連合成為一個完整的影人。

為了表演的需要，一般要裝置三根竹棍作操縱桿，因以鐵絲和絲線與影件相連接，通渭民間藝人多將簽子稱之為“線子”。文場人物在胸部的上前部裝置一根簽子，用鐵絲相連，使影人能反轉(zhuǎn)活動，再給雙手處各裝置一根簽子，便于雙手舞動。而武場人物胸部簽子的裝置位置在胸后上部(即后肩上部)，便于武打，操作影人做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等各種動作。