黃禮攸：與張家界山水對上了眼

文丨蔣蒲英

為了迎接首屆湖南旅游發(fā)展大會，黃禮攸寫意油畫展近期將在張家界舉辦。他與張家界山水神交已久，這是他向張家界人民的匯報展，也是他與張家界緣分的延續(xù)和升華，更是藝術(shù)家助力旅游發(fā)展的生動實踐。

10多年前，黃禮攸機緣巧合來到張家界一個叫“渡船坡”的地方，面對“桃之夭夭，灼灼其華”的景象，他被張家界的自然之美感動，與“渡船坡”對上了眼，迅速蛻變成長。他每年春天都與桃花相約，身臨其境地感受體驗張家界的神奇，從山水中汲取靈感智慧，將對時代和社會的敏銳洞察內(nèi)化于心、外化于寫生作品之中，形成了“寫意油畫”這種獨特的繪畫語言。

真誠的創(chuàng)作態(tài)度是基于靈魂深處對張家界的無限熱愛。藝術(shù)貴在真誠，藝術(shù)家貴在真心。春天的渡船坡，桃花就在眼前，觸手可及又需不斷追尋，移步換景，陽光普照下錯落有致的桃林熠熠生輝，汩汩流淌的澗水上跳動著絢爛的光斑，一落千丈的瀑布映照出七彩云霞，穿越峽谷奔向遠方的河流飄蕩淡藍氤氳，一組奇妙無比的線條串連起變幻莫測的色塊，無數(shù)溫馨的細節(jié)觸發(fā)著他的藝術(shù)味蕾，他心中孕育著一種新的“形式世界”——寫意油畫。從彷徨不定到全身心投入，從患得患失到物我兩忘，作品隨著寫生時間的晨昏變化、情緒的跌宕起伏呈現(xiàn)出生活的五光十色與澄澈溫和，散逸著樸實醇厚的氣韻。

《春天來嘍》 黃禮攸、黃子愷、賈文廣、李海華 200cm 600cm 油畫 2020年

油畫表現(xiàn)手法的綜合性是基于融會東西文化理念、融合中國畫寫意和西畫寫實手法。黃禮攸的油畫表現(xiàn)內(nèi)容、題材多姿多彩，既有主題性創(chuàng)作的紅色記憶，又有充滿探索性的現(xiàn)當代藝術(shù)理念。他將中國畫色彩、筆墨意蘊與油畫明暗、透視等寫實技法融合，形成了極具辨識度的形式語言。在題材選擇上，既有以人物為主的表現(xiàn)十八洞精準扶貧巨大變化的大尺幅作品，如《春天來嘍》。該作品把十八洞村老百姓脫貧后的喜悅活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，畫面中人物自在從容，顧盼有致；背景氣勢宏大層次豐富，有天高任鳥飛的意境。又有表現(xiàn)歷史人物宏大敘事的作品，如《黎明之光》。作品描寫了毛澤東、蔡和森等6位從湖南第一師范走出的革命家，嚴格遵守焦點透視原則，大膽運用中國畫“知白守黑”原理，注重黑、白、灰三大調(diào)的裝飾效果，畫面背景中第一師范門樓的曙光乍現(xiàn)與前景、中景形成鮮明對比，突出了黎明之光沖破黑暗后的強勁與穿透力，具有非常震撼的藝術(shù)張力。

黃禮攸突破油畫風景畫表現(xiàn)的題材與范式，拓展了表現(xiàn)空間，強調(diào)色彩的運用與物象的呈現(xiàn)，注重畫面的構(gòu)成，吸取中國山水畫的筆墨技法。其作品有了強烈的情感表達，有了容納思想意境的潛力，油畫藝術(shù)語言有了歷史的馨香和生活的氣息，體現(xiàn)出一種蓬勃向上的時代精神。

獨具風格的藝術(shù)表達是基于黃禮攸在實踐中形成的對美的感受能力和對美獨立的判斷。黃禮攸作品既有中國傳統(tǒng)的審美特征，又有油畫的當代氣息，具有鮮明的寫意性。“寫”的意蘊充滿了畫面，簡單而純粹；鮮活的時代氣息和多元的審美特征，生機無限令人興奮。藝術(shù)語言富有個性，有傳統(tǒng)中國畫的線條、墨色、象征符號的運用，凝練、精辟、優(yōu)美、深沉。他在漫長艱澀的探索之路上篤定前行，桃花自然形態(tài)的描摹與形式美的再現(xiàn)已然不是他的目標，一種對桃花源的向往彌漫在他的作品中。無論是繁茂枝丫，還是粗壯樹干，抑或是虬曲盤旋的樹根，畫面深處都有一灣湖水散發(fā)著自由爛漫的氣息，坦然的心懷展示無遺，那是他心中的桃花源！在駕馭大的色彩空間的同時，對桃花的描寫不失精微細致。筆觸雖簡約，卻非常傳神，表現(xiàn)了自然狀態(tài)的生動性，有不同方向的光的照射和明暗過渡，又有一種寫意的跳脫與張揚，意趣盎然，妙不可言。《夾岸桃花錦浪生》等作品對比明顯意趣濃郁，前景桃花桃枝鮮艷奪目，后景的山石嶙峋，澗水綠波蕩漾，有“江碧鳥逾白，山青花欲燃”的意境。

在最近的創(chuàng)作中，黃禮攸的探索更加前衛(wèi)，采用潑彩——造型——再潑彩——再造型的創(chuàng)作手法，畫面結(jié)構(gòu)在一次次被打亂后被賦予了新的生命，在可控和不可控之間透著一種神秘的力量與狂野。“心中有猛虎，細嗅薔薇”的意境與思考把觀眾的思緒引向更遼闊的藝術(shù)思考之中。其新作《臥虎圖》《奔虎圖》新奇而困惑，熱烈而執(zhí)著。貢布里希說：“繪畫是一種獨特的活動，所以藝術(shù)家的傾向是看到他要畫的東西，而不是畫他所看到的東西。”黃禮攸的作品并不是一面鏡子，反射時代的生活場景，而是按照畫家感受的“圖式化”的美，揉進他的鄉(xiāng)愁，羼進他的文化情懷，帶入他的生活積累和藝術(shù)體驗。他的寫意油畫形成了自己的語言，充滿了無限可能。

《夾岸桃花錦浪生》 黃禮攸 50cmX250cm 布面油彩 2017年

中國當代油畫如何繼承中華審美精神和藝術(shù)品格，表現(xiàn)時代風貌和文化特征，黃禮攸在不斷思考和實踐。其油畫在構(gòu)圖、色彩上保留西畫視覺概念和繪畫技法，在表現(xiàn)語言上恪守油畫傳統(tǒng)的藝術(shù)程式，注重宏大的敘事，形成深邃、堅定、真摯的藝術(shù)風格，旋律昂揚向上，格調(diào)文雅雋永。作品入選第十一屆、十二屆、十三屆全國美術(shù)作品展等展覽，并獲第十三屆提名作品獎，被中國美術(shù)館、中國軍事博物館、湖南美術(shù)館、浙江美術(shù)館等機構(gòu)收藏。黃禮攸的寫意油畫創(chuàng)作通過對山川、河流、樹木的體察，提煉物象的審美特點，灌注人文精神，更強調(diào)時代性“寫意抒情”，探索當代中國油畫適應(yīng)時代的轉(zhuǎn)型和豐富。

黃禮攸熱愛生活，善于觀察生活，題材豐富廣泛，精神清澈明亮，他以當代精神為生命的審美底色，承載著中國傳統(tǒng)人文精神的追求和寄托，努力探索中國當代油畫的發(fā)展，展現(xiàn)出來宏闊曠達的審美特征。期待他佳作迭出，讓我們遇見更加五彩斑斕的張家界，遇見更加才情馳騁、活力迸發(fā)的黃禮攸！