影視劇中編劇手中的角色應(yīng)該是有血有肉，充滿人性的，而不單單是制造沖突的工具人，尤其是影視劇中女性角色，總是胡攪蠻纏，又作又拖后腿的存在。

隨著年紀(jì)的增長思想的成熟，以前很多電視劇，尤其是偶像劇，看王子愛上灰姑娘覺得甜蜜，但實(shí)際上編劇寫的灰姑娘身上完全沒有閃光點(diǎn)，根本不會(huì)讓王子愛上。但如今的電視劇還是以這樣的方式“弱化”女性，制造矛盾沖突。

1.《余生請多指教》

《余生請多指教》改編自一部作者自傳的小說，里面的愛情細(xì)水長流，女學(xué)霸和外科醫(yī)生的溫暖相遇。女主角林之校是一位碩士級別的清冷地質(zhì)系大美女，后來還考取了地質(zhì)學(xué)博士轉(zhuǎn)研究院，兩人在各自的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

然而改編成電視劇后，編劇把好好的一個(gè)女主改成了一個(gè)無理取鬧，胡攪蠻纏，頭腦簡單的人設(shè)，前面幾集觀眾可以看見女主的各種作天作地，反反復(fù)復(fù)在醫(yī)患關(guān)系的雷區(qū)上蹦迪，男主一臉圣父，耐心去開導(dǎo)女主解開他們之間的誤會(huì)，然后雙雙墜入愛河。

為了營造男主角的完美人設(shè)，弱化女主身份，改成了學(xué)習(xí)不好而拉大提琴的藝術(shù)生，關(guān)鍵還拉得不好，演出機(jī)會(huì)是靠男二走的后門。男主面對女二是直白的公開拒絕，女主是一邊說著拒絕男二，一邊瘋狂跟男二各種交集。

劇情需要甜蜜時(shí)，女主是可以等男主三個(gè)小時(shí)不生氣的體諒，劇情需要虐心時(shí)，女主是要男主隨時(shí)陪著她，不能有自己的私人空間的作，這哪是女主，是工具人吧？

這樣的女性角色哪里有什么閃光點(diǎn)，還被營銷成男主的“小太陽”，稍微有點(diǎn)腦子的男人都會(huì)離這樣的女性遠(yuǎn)一點(diǎn)，關(guān)鍵男主還就愛女主，編劇辛苦打造的完美男主人設(shè)也崩塌了。

2.《心居》

近日熱播的《心居》就像一鍋大亂燉，除了兩位女主馮曉琴和顧清俞姑嫂之間的矛盾，還有國產(chǎn)劇標(biāo)配三件套:婆媳大戰(zhàn)，買房與孩子。

在國產(chǎn)生活劇中，仿佛只有女性之間才會(huì)糾紛不斷，即使這部電視劇的原著小說將里面的女性寫得各有苦楚，馮曉琴不是導(dǎo)致丈夫直接死因，小說里顧磊死是自己的原因，酒喝多了和曉琴吵架，懷疑她和史老板有一腿，提防馮曉琴，馮曉琴被氣到回娘家，顧磊出去追一腳踩空。

顧清俞不是挑撥弟弟和弟媳關(guān)系的惡姑姐，蘇望娣更不是一個(gè)片面的惡婆婆，她吃過苦，非常的節(jié)儉摳門，葛玥帶他們出去玩的時(shí)候一直心疼錢，就像大部分家庭中父母讓兒女過日子不要大手大腳。她雖然每次說話粗俗直白，有些討厭，但葛玥嫁過來后，即使是葛玥父親失勢了，家里條件沒落了，作為婆婆的她也從沒苛待過葛玥。

然而電視劇里馮曉琴是空手套白狼找顧清俞借錢，馮曉琴是高攀顧磊，逼迫顧磊考試，過失殺人害死顧磊，顧清俞自以為是管太多自己弟弟的家事，蘇望娣惡婆婆欺負(fù)媳婦，這些女性角色一個(gè)比一個(gè)讓人看的火大，矛盾沖突出來了，但人性的閃光點(diǎn)卻完全消失了，完全看不到女性身上的魅力。

3. 《相逢時(shí)節(jié)》

《相逢時(shí)節(jié)》是正午陽光的翻車之作，更直接被網(wǎng)友吐槽“爹味”十足，對比之前正午塑造得有血有肉的女性角色，這部《相逢時(shí)節(jié)》中，每一位女性都像有點(diǎn)那個(gè)大病。

男主的姐姐簡敏敏是一個(gè)最大的笑話，因?yàn)楦改钢啬休p女，她不得不放棄了讀書和愛情與父親指定的人結(jié)婚，一心撲在自己家的廠子上面，雖然劇情說是她老公救活的，她只是挨著挨著去求了人？

編劇把簡敏敏塑造成了一個(gè)“瘋婆子”，為了利益跟男主弟弟爭，跟丈夫爭，最后被騙子騙錢，生活凄慘的情況下，讓觀眾覺得就像她活該一樣，因?yàn)樗驹诤偷艿艿膶α⒚?。最后男主閃亮登場不計(jì)前嫌的為姐姐討回公道，光輝偉岸的只有男主簡宏成，但在某種意義上來說，簡敏敏才是受害者。

還有一心撲在事業(yè)上面對丈夫出軌果斷提出離婚的女主寧宥，這段婚姻帶給她的是人身攻擊，小三的糾纏侮辱，還有兩人相處時(shí)前夫的尖酸刻薄，但這樣的婚姻下寧宥還是選擇為前夫承擔(dān)債務(wù)，這到底什么樣的女強(qiáng)人才會(huì)做的出來這樣的事情。

還有劇里胡攪蠻纏的陳昕兒，就像一個(gè)精神患者，不理解自己的母親，對自己年幼的兒子發(fā)脾氣，這部劇的女性角色幾乎全是拖后腿的，讓人看的火大。

4. 《嫣語賦》

這部電視劇就是因?yàn)榕魇且粋€(gè)充滿心眼，要讓自己活得好而充滿反抗精神的人設(shè)而得到不少觀眾的矚目，前面的劇情，編劇把每個(gè)人的人物性格都塑造得很好，女二秋抿也不是一個(gè)真正意義上的壞人，只是性格不討喜而已。但為了突出大女主的形象，以及劇情推動(dòng)就必須有一個(gè)惡毒女二。

其實(shí)如果非要女二黑化有各種各樣的方式，但編劇用了最直接了斷也最惡毒的方式，讓她被一個(gè)下人給侮辱了，當(dāng)時(shí)看到秋珉被欺負(fù)的時(shí)候，彈幕還有在叫好，說她不聽話，秋嫣都叫她去前院了，她還逞強(qiáng)。

那個(gè)時(shí)代不是所有的女性都像女主思想那么前進(jìn)，女二的做法并沒有錯(cuò)，但這樣的懲罰卻太嚴(yán)重，而叫好的彈幕不止讓人感受到編劇的惡意，還有女性對女性的惡意。

如果一定需要推進(jìn)劇情有很多種方式，但這種方式就顯得很沒有格局，可以是被教坊司的姑娘或者客人刁難，丟了顏面，失去尊嚴(yán)等方式，為什么一定是肉體上凌辱。

這樣的國產(chǎn)電視劇還有很多很多女二被凌辱的劇情，被這樣的凌辱已經(jīng)是受害者的身份了，卻還要“惡化”她去做反派，最后讓人覺得又可憐又可恨？如果最后不洗白，還會(huì)讓觀眾覺得活該，就比如《蘭陵王》的鄭兒，洗白了又覺得可憐，比如《楚喬傳》的元淳，編劇寫這樣的劇情到底是想表達(dá)什么呢？

5. 《骨語2》

這部劇能拍到第二部，其實(shí)可以看出來還是有觀眾對他懷有期待，然而在播出的劇情中，節(jié)奏快，劇情浮于表面，就連真正該探究的東西，都因?yàn)檫^快的節(jié)奏沒有表達(dá)出來。

前面四個(gè)案件，每一次的女性受害者，編劇都給了“小三”“壞女人”“戀愛腦”“被猥褻”的標(biāo)簽，這些標(biāo)簽下真正該探討的東西是一點(diǎn)沒有展現(xiàn)出來，“小三”就該無緣無故的去死，戀愛腦就會(huì)去殺人，女主播賺錢方式不得體就該死，被猥褻的女生殺死仇人就是單純的殺人案。

這部劇真的該跟隔壁的網(wǎng)劇《獵罪圖鑒》學(xué)學(xué)，雖然是一部雙男主劇，但里面的女性角色是多種多樣又有血有肉的，就連打醬油的女模特都非常有個(gè)性，《骨語2》作為一部懸疑劇連案件本身東西都探究不明白，只把女性當(dāng)做案件的跳板，卻根本塑造不來女性，一定不會(huì)好看。

在女性逐漸強(qiáng)大的2022年，現(xiàn)在的電視劇居然還用同一種狗血套路的方式來“蠢化”女性角色，反而將男性角色塑造得那么完美，讓人感受到編劇對女性深深的惡意。