一向以要求嚴(yán)苛、言辭犀利聞名的老戲骨李誠儒盛贊新生代流量明星楊超越“你是情景喜劇的希望”，這一幕發(fā)生在近期熱播的《開播！情景喜劇》中。這是一檔頗具創(chuàng)意的喜劇綜藝，節(jié)目邀請尚敬、楊超越、李雪琴、小沈陽、王祖藍(lán)、王浩信、王秋雨擔(dān)任IP發(fā)起人組成劇組，在英達(dá)、李誠儒、高亞麟、沙溢組成的首席顧問團以及市場顧問團、內(nèi)容顧問團的孵化助力下，情景喜劇項目經(jīng)過“內(nèi)測”“公測”“上線”等賽段，最終選出一部“年度冠軍劇”，在東方衛(wèi)視進(jìn)行投拍與播出。盡管節(jié)目形式新穎，制作也算得上精良，但引起廣泛關(guān)注的還是李誠儒的這句話。一語激起千層浪，圍繞節(jié)目激烈的爭議和廣泛的討論因此在線上展開。不少人深深質(zhì)疑——情景喜劇也陷入“唯流量論”了？曾經(jīng)風(fēng)靡一時的情景喜劇如今還有希望嗎？

對此，李誠儒在采訪中作出解釋：“情景喜劇的投入和產(chǎn)出是不匹配的，不如其他藝術(shù)形式在市場上容易獲得那么多的利益，（楊超越）屬于一個勇于參與者，所以我很欣賞，希望更多的明星能夠重返情景喜劇。”

出發(fā)點可以理解，但看過節(jié)目后，筆者卻發(fā)現(xiàn)問題也無法忽視。首先是演員問題。作為劇情呈現(xiàn)的直接載體，在已播出的節(jié)目中，部分新人演員和非專業(yè)演員的表現(xiàn)并不盡如人意，比如《薪劇場》劇組一些演員表演過于夸張，不僅不能體現(xiàn)角色性格，反而使得劇情走向混亂，演員之間的配合不夠則又導(dǎo)致人物關(guān)系模糊、包袱難以抖響。再者是劇本問題。劇本是劇集的基礎(chǔ)和根本，既要流暢合理又應(yīng)推陳出新。小沈陽劇組以經(jīng)營雞架店的一家人為中心，場景設(shè)置和人物設(shè)定都偏于傳統(tǒng)，結(jié)尾處又走了猛然升華的煽情老套路……這勢必讓觀眾的新鮮感蕩然無存。還有創(chuàng)新問題。據(jù)官方介紹，《開播！情景喜劇》是國內(nèi)首檔情景喜劇IP孵化真人秀，以劇組為主體，以情景喜劇IP孵化為核心，通過劇綜結(jié)合的模式和影視化呈現(xiàn)的形式，孵化屬于這個時代的情景喜劇?？煽v觀幾個節(jié)目，感覺其對創(chuàng)新程度的把握仍欠力道?！缎絼觥冯m然將場景創(chuàng)新地設(shè)置于廣受當(dāng)下年輕人歡迎的劇本殺中，但目前的人物關(guān)系、劇情走向和劇本殺關(guān)系微弱；《再見愛人》第一集雖然在形式上創(chuàng)新地運用了音樂和舞蹈表現(xiàn)，但過度使用反而糅成了音樂劇；《無限訓(xùn)練班》第一集雖然創(chuàng)新地采用了戲中戲時空切換的模式，但劇情的連貫性也大打折扣。

節(jié)目依然也有驚喜。在已播出的幾期節(jié)目中，幾個劇組的作品主題與現(xiàn)實生活都形成了呼應(yīng)。有的觀照女性面臨的家庭和事業(yè)的矛盾，有的表達(dá)不同年齡段人群愛情觀的差異，有的呈現(xiàn)了容貌焦慮等現(xiàn)實熱點，這些都能夠引發(fā)觀眾情感共鳴。而真人秀的綜藝模式，將演員的投入和敬業(yè)、跨界藝人的焦慮和努力都表現(xiàn)了出來，讓人感動、感慨，也呈現(xiàn)了情景喜劇獨特的魅力與活力。

盡管包袱有的顯得陳舊，有的沒有叫響，但總體來看，《開播！情景喜劇》還是給觀眾帶來了不少笑聲。這似乎也讓我們感受到了創(chuàng)作者在這一領(lǐng)域的堅守、努力和開拓。

我們得相信：情景喜劇還有希望?！兑荒暌欢认矂〈筚悺返认矂【C藝節(jié)目的火爆證明喜劇仍然有巨大的市場需求，而當(dāng)下《武林外傳》《家有兒女》等經(jīng)典情景喜劇再掀懷舊潮也說明情景喜劇仍然有觀眾緣和競爭力。高亞麟在節(jié)目發(fā)言中多次強調(diào)《開播！情景喜劇》的“孵化”屬性，“孵化”是一種蛻變過程、一個交流平臺、一方成長空間，節(jié)目把情景喜劇的創(chuàng)作過程亮出來，也把情景喜劇當(dāng)下的問題擺出來，戲劇沖突性和現(xiàn)實合理性如何拿捏、短平快的包袱轟炸和劇情整體節(jié)奏怎樣平衡、還有創(chuàng)新程度的把握、內(nèi)容創(chuàng)作和市場評判之間的沖突……各種問題交錯、觀點交鋒恰恰給了創(chuàng)作者和市場投資人更多思考和探索的方向。所以，從這一點出發(fā)，作為觀眾，我們應(yīng)該在理性批判下多給情景喜劇點兒陽光，期待情景喜劇在新時代再現(xiàn)燦爛光芒。

（大眾日報客戶端記者 泉子 報道）