在以往的影視劇中，大多以男性視角為主，女性在其中的作用多為陪襯，或作為依靠男人的附庸，或常以“傻白甜”形象出現(xiàn)。
可隨著時(shí)間的推移，“傻白甜”的女性角色設(shè)定很難再引起觀眾共鳴，大家更希望看到有理想、有追求，形象豐滿的女性角色，出現(xiàn)在屏幕中。
于是“大女主劇”應(yīng)運(yùn)而生，然而物極必反。
隨著“大女主劇”的扎堆涌現(xiàn)，引爆熒屏的同時(shí)，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)，這些所謂的“人間清醒”的女主們?cè)絹碓阶兞宋丁?/p>
她們不僅像是一個(gè)模子刻出來的，而且越來越不接地氣，越來越跑偏。
對(duì)那些時(shí)而清醒、時(shí)而懸浮的“大女主”，只能無奈地說一句：對(duì)不起，我是真的看膩了。
關(guān)于“大女主”概念的興起，并沒有一個(gè)確切的時(shí)間。但從《甄嬛傳》爆火后，這個(gè)名詞開始被頻繁提及。
無論是古裝劇還是現(xiàn)代戲，一路披荊斬棘、逆襲翻身、人間清醒的大女主，成了屏幕上名副其實(shí)的爆款。
如果要選出“大女主劇”的幾大關(guān)鍵詞，大致可以總結(jié)為：成長(zhǎng)、逆襲、復(fù)仇和華麗轉(zhuǎn)身。
從最開始的《甄嬛傳》到后來的《楚喬傳》，再到《麗姬傳》《扶搖皇后》，乃至最新熱播的現(xiàn)代劇《女士的法則》。
其中的女主角們，無一不是圍繞著這幾個(gè)關(guān)鍵詞來展開的。
但由于編劇水平良莠不齊，加上套路模板公式化，導(dǎo)致塑造出的“大女主”們同質(zhì)化嚴(yán)重。
基本上看到女主前期的人物設(shè)定，觀眾就能順藤摸瓜捋清她的逆襲之路。
就拿《如懿傳》中的如懿來講，她的一生除了結(jié)局與甄嬛不同外，整個(gè)成長(zhǎng)過程，可以說是亦步亦趨、完美重合。
“少時(shí)得寵，進(jìn)宮被整，后來逆襲，最終成功”，一系列的設(shè)定幾乎一模一樣。
當(dāng)然了，盡管《甄嬛傳》和《如懿傳》的人物設(shè)定大體相同，但至少演員的演技在線、制作精良都為劇集加分不少。
而圍繞在女主身上的設(shè)定，基本也都合情合理，符合“大女主”的身份特征。
但有些影視劇卻只是為了蹭“大女主”概念的熱度，強(qiáng)行將原本不具備“大女主”屬性的作品，生拉硬拽到這個(gè)概念下，那就尷尬了。
一名知名女演員+一個(gè)大IP=大女主戲。
觀眾沒看到女主的隱忍與奮發(fā)，只看到刻意為之的“強(qiáng)大”。
就拿唐嫣主演的電視劇《錦繡未央》來講，女主前期都是善良可人的“小白兔”，在各方反派的打壓下，如同鋼鐵俠變身，一躍成為精明強(qiáng)干的“腹黑女”。
在此期間，收獲各種男主、男配的愛戀，最后順利逆襲，成為最強(qiáng)王者。
這樣的套路下，女主角是怎么成長(zhǎng)和蛻變的，大家沒看到，但是女主和男主之間上演的“瑪麗蘇愛情”，倒是看得一清二楚。
新瓶裝老酒的做法，不過是披著“大女主”的外衣，堂而皇之地上演瑪麗蘇偶像劇，流于平庸的設(shè)定，讓人看得煩膩。
背景、形象的臉譜化，讓“大女主”戲，尤其是古裝類型的影視劇，成為流水線上批量產(chǎn)出的商品。
甚至于有些女演員幾乎成了“大女主”專業(yè)戶，跳不出這個(gè)框架，而一旦跳出“大女主”的框框后，她們的表現(xiàn)就難以形容。
2018年一部《延禧攻略》以不走尋常路的態(tài)勢(shì)，成為那一年的爆款熱劇，女主吳謹(jǐn)言也成為炙手可熱的紅人。
在劇中，“魏瓔珞”一生開掛，一個(gè)小小宮女敢在宮中橫著走，上有皇帝、皇后護(hù)著，下有小太監(jiān)幫助，身旁還有傅恒真心相守。
一路走來，沒病沒災(zāi)，總能逢兇化吉，“打怪升級(jí)”技能滿掛。
正所謂“成也魏瓔珞，敗也魏瓔珞”。
《延禧攻略》之后，吳謹(jǐn)言的表現(xiàn)可謂一言難盡。
《幸福還會(huì)來敲門》《我的砍價(jià)女王》等，好像只有更差，沒有最差。
雖然在劇中，她所飾演的也是精英類型的女主，可滿屏充斥的都是滿滿的無腦瑪麗蘇。
她的作品里，似乎只有2019年的《皓鑭傳》掀起一陣評(píng)論，不過再也找不到當(dāng)初《延禧攻略》中的大女主的感覺了。
即便她用力地演出那種我很厲害，我性格堅(jiān)強(qiáng)如斯的感覺，但細(xì)品之下，她依然要靠一群愛她的男人來幫忙。
在國(guó)產(chǎn)劇中，女性觀眾比例要遠(yuǎn)高于男性，所以“大女主”劇迎合了女性觀眾視角的同時(shí)，也成為國(guó)產(chǎn)劇鐘意的IP中的一個(gè)不敗劇種。
楊冪的《扶搖》，倪妮的《天盛長(zhǎng)歌》，唐嫣的《燕云臺(tái)》等作品，無一不是著眼于大女主這個(gè)關(guān)鍵詞。
只是女性IP雖好，但編劇們也難免“江郎才盡”。
況且，相較于去看女主們一路升級(jí)的“爽”，現(xiàn)在的觀眾越來越傾向于“接地氣”的題材。
既然要接地氣，尤其是在現(xiàn)代劇中，就不免涉及到生活中的家長(zhǎng)里短和家庭瑣事。
于是，編劇們開始制造最激烈的沖突，突出最糟心的焦慮，以此來襯托女主在雞零狗碎的生活中，還能保持人間清醒的“天下無敵”的姿態(tài)。
在《小舍得》中，將中年家長(zhǎng)的教育焦慮，明晃晃地?cái)[上了臺(tái)面。
蔣欣飾演的“田雨嵐”，對(duì)兒子望子成龍的“壓迫”，看得屏幕外的觀眾心塞，堪稱“行走的焦慮制造機(jī)”。
在《三十而已》中，“顧佳”身價(jià)不菲，事業(yè)有成，住在寸土寸金的高級(jí)公寓，但仍要想方設(shè)法擠進(jìn)本不屬于自己的階層。
而后因?yàn)橐粋€(gè)包，被闊太圈子鄙視，赤裸裸的階級(jí)和金錢焦慮袒露無疑。
這些題材夠貼近生活嗎？應(yīng)該是足夠了，但是對(duì)于很多觀眾來說，大家看得夠“爽”，但未必能夠感同身受。
為什么呢？因?yàn)?span id="j8n2qq7" class="wpcom_tag_link">熟悉。這里的熟悉，指的就是熟悉的元素，熟悉的目的和熟悉的指向性。
這些女主借由各種看似糟心的事件，實(shí)則奔著直戳觀眾的心理防線來的，利用各種沖突來塑造一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、非常牛的“大女主”。
如果說相似熟悉的套路，讓大家對(duì)“大女主”們的設(shè)定感到無力，那么有些女主身上的“矛盾感”，才讓人看不明白。
尤其是在電視劇《我們的婚姻》中，這一點(diǎn)更為突出明顯。
白百何飾演的“沈慧星”，頂尖大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)就成了家庭主婦，一天班沒上過，雖然搬家過程中，不僅全能指揮，還能在途中去開個(gè)演唱會(huì)。
但前期的她，與大女主似乎沒有半點(diǎn)關(guān)系。
而轉(zhuǎn)瞬之間，“沈慧星”就又成了一個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝，充滿抱負(fù)和理想的有志青年。
更厲害的是，都已經(jīng)是2022年了，現(xiàn)代劇中的“大女主”們的華麗變身還要依附于一套可信度不高，只著重于看得爽的套路上。
離開職場(chǎng)六年去面試，面對(duì)面試官的詢問，女主以一句擲地有聲，實(shí)則漂浮于天的“豪言壯語”予以反駁，然后瀟灑轉(zhuǎn)身走人，徒留一群面試官面面相覷。
觀眾的確看得過癮了，可這難道與大家追求的“接地氣”背道而馳嗎？
一會(huì)為愛洗手作羹湯，一會(huì)清醒獨(dú)立懟考官，互為矛盾的人物設(shè)定，讓大女主們時(shí)而清醒，時(shí)而漂浮，如果硬要用“制作沖突，突出女主”的理由來解釋，也未嘗不可。
只是這前后不搭的設(shè)定，讓大家看得云里霧里，不免生疑：女主到底清不清醒呢？
那么，在有限時(shí)長(zhǎng)和集數(shù)的限制條件下，如何才能突出女主們的人間清醒呢？
答案是：靠各種金句輸出。
面對(duì)家庭和職場(chǎng)的沖突，打工人的困境，全職主婦再出發(fā)的逆襲，單身女性的進(jìn)退維谷，婚姻的平衡和抉擇等問題。
靠的不是實(shí)打?qū)嵉?span id="vfzwgpb" class="wpcom_tag_link">劇情演繹，而是“大女主們的金句輸出”。
一言以蔽之：女主行不行，全靠一張嘴。
各種細(xì)節(jié)化的劇情被高度濃縮成一句句看似有理的金句中，然后在各大短視頻平臺(tái)瘋狂輸出。
大家看不看得明白不重要，只要這些句子能凸顯高潮、沖突和轉(zhuǎn)折，就能突出女主們的清醒。
像是《我們的婚姻》開播期間，關(guān)于白百何的角色的各種金句輸出，頻頻登上熱搜。
而這些句子，即便沒有人物角色的加持，觀眾也能看得懂。
于是，在這種迷之操作下，大女主們不再是一個(gè)完整的、豐滿的、立體的形象，而是可以割裂于表演、劇情的獨(dú)立存在。
至于人物角色和劇情內(nèi)容之間是否還存在邏輯性和關(guān)聯(lián)性，都不重要了。
畢竟，只要女主能侃侃而談出各種蘊(yùn)含大道理的金句，那么就能證明女主很“清醒”。
沒有永遠(yuǎn)的女主，只有永恒的金句，觀眾看于此，也只剩一句：太裝，煩了！
不過，觀眾真的是厭倦了大女主們的“金句”了嗎？
想來并不是，觀眾真正厭倦的是為了“清醒”而“清醒”。
真正現(xiàn)實(shí)生活中的女性們，有幾個(gè)是天天喊口號(hào)，口出至理名言的人，但她們做的事情卻是真正的大女主們?cè)谧龅摹?/p>
比如《山海情》中的“水花”，人生苦難，經(jīng)歷坎坷，甚至她的所作所為充滿著妥協(xié)和無奈。
她沒有出口成章的金句，也沒有驚天動(dòng)地的作為，但是憑借一己之力改變命運(yùn)，這也是為什么看過她的觀眾，沒有誰不被她的質(zhì)樸所感動(dòng)的原因。
真正的“大女主”是做得多，說得少，劇情重于臺(tái)詞。
而不是在某個(gè)片段感覺要凸顯人物特性時(shí)，發(fā)現(xiàn)并沒有與之匹配的內(nèi)容，于是在這里硬塞個(gè)大女主宣言進(jìn)去。
在如今“大女主”、“雙女主”成為“香餑餑”的時(shí)代，女性角色不再是男性角色世界里的陪襯，在滿足觀眾需求的同時(shí)，也逐漸顯露弊端。
從前大家是一窩蜂地打造戀愛腦、瑪麗蘇的“傻白甜”“小白兔”，現(xiàn)在則是扎根在逆襲、腹黑的牛氣大女主。
本是新鮮話題的“大女主”們被頻繁炮制，雷同題材的IP讓觀眾開始產(chǎn)生審美疲勞。
但凡是“大女主”劇里的主角，不論前期如何慘，后期一定是開掛的。
《漂亮的李慧珍》里，女主只是換了個(gè)造型，就從職場(chǎng)菜鳥進(jìn)階為都市白領(lǐng)，職業(yè)技能沒看到有長(zhǎng)進(jìn)，談情說愛倒是信手拈來。
《我的前半生》中，離異女性“羅子君”不僅得到閨蜜男友不遺余力地幫助，讓對(duì)方放棄相戀多年的女友。
還在“賀涵”的幫助下，短時(shí)間內(nèi)就獲得了別人奮斗多年都未必能得到的成績(jī)。
《星辰大?！分?，劉濤扮演的“簡(jiǎn)愛”，成孤兒、被賣婚，做過小工，倒過茶水，認(rèn)識(shí)男主后也是一路飛奔，分分鐘成為霸道總裁。
《延禧攻略》中出身低微的“魏瓔珞”，初入宮就敢和嬪妃對(duì)著干，忤逆皇上不僅沒被治罪，還受皇恩庇護(hù)。
最近熱播的《女士的法則》，由江疏影和劉敏濤聯(lián)袂挑大梁的雙女主大爽劇，雖然拿捏到了觀眾的追劇嗨點(diǎn)，但因?yàn)檫^度“求爽”，而暴露了懸浮的毛病。
諸如此類的例子不勝枚舉，在這些故事里，觀眾并沒看到女性在面對(duì)婚姻失意、生活艱辛?xí)r，憑借自身的努力和堅(jiān)韌的品性，來獲得成長(zhǎng)和成功的過程。
當(dāng)然，電視劇總是會(huì)美化人物，以此為大家呈現(xiàn)一種積極美好的情形，或是滿足觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的“白日夢(mèng)”。
但如此雷同、刻板、模板化的“大女主”們，大家看久了，真的不會(huì)膩嗎？過度被透支的“大女主”們，或許正在面臨著被消耗殆盡或取而代之的現(xiàn)狀。
從抱團(tuán)扎堆到泛濫成災(zāi)，大女主劇是該思考如何破局了。
