4月4日，電視劇《心居》進(jìn)入到了大結(jié)局階段。這部電視劇似乎想要講，外地人在上海謀生多么不容易的故事，但最終講出來的結(jié)果，卻是克夫、喪偶、離異、私生子和抓小三等坊間狗仔八卦才會有的內(nèi)容。看這部電視劇，總給人一種我們村口兒長嘴婆王奶奶講東家長李家短的感覺?！缎木印纷鳛橛拄[騰又好看的電視劇存在，當(dāng)然是沒有問題的，但是，一旦我們要求它作為一個可以對當(dāng)代觀眾的真實(shí)生活進(jìn)行人文關(guān)照的作品出現(xiàn)的時候，便會發(fā)現(xiàn)，《心居》是如此的干癟無力，且失真嚴(yán)重。
按理說，馮曉琴這條敘事主線，應(yīng)該是較為能夠勵志、能夠感人的才是。但是，因?yàn)閯∽鬟@種村口兒長嘴婆王奶奶講故事的方法，最終造成觀眾的記憶點(diǎn)上只剩下那些狗血、八卦的內(nèi)容了。馮曉琴這個角色，上來便被認(rèn)定為克夫，更是直接“害死”了自己的丈夫。當(dāng)觀眾以為這樣的劇情已經(jīng)足夠狗血的時候，編劇又讓馮曉琴有了私生子，并且隱瞞真相，嫁入顧家。
在《心居》大結(jié)局的劇情內(nèi)容當(dāng)中，馮曉琴和展翔之間，還要展開一段感情戲。顧清俞原本是要和展翔好的，但這個時候，馮曉琴竟然站出來，表白了展翔。這樣的大結(jié)局，估計(jì)會讓很多觀眾看出憤怒感來。話說，在《心居》編劇的世界當(dāng)中，全天下就那么幾個男人了嗎？兩位女主角只能圍繞著展翔這么一位優(yōu)質(zhì)男轉(zhuǎn)悠了嗎？甚至于可以追問一句，在編劇的世界當(dāng)中，除了各種狗血的劇情之外，就只剩下誰要和誰談戀愛了嗎？
乃至于顧清俞的故事，看似是投行工作故事，實(shí)則，依舊是頂著投行的帽子，干著搞對象的事情。整個的《心居》當(dāng)中，顧清俞最大的故事，都是在搞對象，和施源搞對象，搞的不成功之后，又開始會展翔搞對象，和展翔搞著搞著，又知道自己前夫的事兒了，還想重新和自己前夫繼續(xù)搞。雖然說，任何年齡段的女性搞對象都是自己的自由，但是，一位而立之年、即將不惑的女同志，被編劇講出來的故事當(dāng)中，只剩下這種選白玫瑰還是紅玫瑰的搞對象，那就是不是什么嚴(yán)肅劇了，而是典型的鴛鴦蝴蝶派留下的那種爛俗了。
如果說兩位女主的戲，在現(xiàn)實(shí)主義面前，已經(jīng)足夠干癟的話，那馮茜茜和顧昕的戲，就真的是本來已經(jīng)沒有營養(yǎng)的亂燉當(dāng)中，撒入的一把工業(yè)香精了。顧昕這位本地男，竟然為了更好的職場晉升，而拋棄了自己的女朋友，選擇了一位大小姐。而大小姐的父母失勢之后，這我本地男竟然又開始出軌馮茜茜?！缎木印反蠼Y(jié)局的劇情當(dāng)中，更是上演了原配抓小三的故事。一碗亂燉，注入濃郁的工業(yè)香精，這碗菜，還能吃嗎？
電視劇《心居》當(dāng)中，除了道德允許的和道德不允許的搞對象之外，是看不出其它有效訊息的，這才是該劇質(zhì)量不過關(guān)的關(guān)鍵所在。我們的都市劇，如果只能創(chuàng)作各種搞對象的話，那就已經(jīng)把自己活活限制在了狗血劇的內(nèi)容當(dāng)中。搞對象當(dāng)然是生活的一部分，但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是生活的全部，當(dāng)一部電視劇作品當(dāng)中，把自己的全部敘事精力都放在了誰和誰搞對象，誰和誰偷偷摸摸搞對象上的時候，這部電視劇的著力點(diǎn)，則顯然已經(jīng)出現(xiàn)錯誤了。
這種圍繞搞對象展開的克夫、喪偶、離異、私生子、抓小三等等，最終都把劇作帶入到了一種八卦小報(bào)的敘事范疇當(dāng)中來。而對于嚴(yán)肅且優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)代都市劇而言，更應(yīng)該關(guān)注的是都市人群生活當(dāng)中的更多其它真相，比如，如何謀生，那些真實(shí)的謀生，而非異想天開的謀生。在《心居》當(dāng)中，施源這樣的沒有什么正規(guī)大學(xué)學(xué)歷的人，竟然進(jìn)入投行，并且迅速成為行業(yè)的佼佼者。馮茜茜這樣的只上過夜校函授的孩子，竟然也能進(jìn)入到大型銀行當(dāng)中，成為銀行白領(lǐng)。在《心居》當(dāng)中，職場與謀生，何其簡單，有人脈即可。
乃至于馮曉琴開養(yǎng)老院，在《心居》當(dāng)中，也并未看到真實(shí)有效的現(xiàn)實(shí)阻力。馮曉琴要實(shí)現(xiàn)自己的夢想，只要搞定投資人展翔即可。接下來，不過是寫一份糊弄街道辦的策劃案罷了?，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，要開一家養(yǎng)老院，殼真的不是這么兩個困難那么簡單的。編劇但凡深入生活，去找更多的真相，便會發(fā)現(xiàn)，自己把開養(yǎng)老院處理得過分簡單了。在編劇過分簡單的劇情處理當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的真實(shí)感，也就喪失掉了大部分。
現(xiàn)實(shí)主義的劇作，真正的價(jià)值，正是在呈現(xiàn)戀愛、婚姻內(nèi)容的同時，并不把這些內(nèi)容當(dāng)作生活的全部重點(diǎn)，而是通過更深度的生活觀察，去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中更多的人生阻力，通過角色們的奮斗去攻克這些阻力。角色們攻克真實(shí)生活阻力的過程，才是向觀眾們提供生活動力的過程。不然，只剩下戀愛、第三者、婚外情等等，就不是現(xiàn)實(shí)主義，而是狗血大亂燉了。（文/馬慶云）
