今年“她內(nèi)容”熱度有增無減，在題材上更是做到了升華。女性角色不再拘泥于愛情、家庭，職場發(fā)展成了熱門主題。《女心理師》、《盛裝》都是很好的佐證，現(xiàn)又一部職場女性題材劇《女士的法則》正式開播。

這部劇聚焦”女律師“這一職業(yè)，講述了兩位理念不同的女律師，從碰撞到攜手尋找真相的職業(yè)發(fā)展之路。

剛開播看了兩集，目前的感受是，劇情節(jié)奏恰到好處，細(xì)節(jié)處理得都不錯，場景和造型設(shè)計很貼合劇情需要，看這個劇還能學(xué)到不少東西。比如目前出現(xiàn)的離婚案例，提到的婚前協(xié)議能給不少觀眾提個醒。

除了以上說的這些，看這部劇最大的一個感受還是：請江疏影與“職場拽姐”狠狠鎖??！

江疏影一出場就讓人移不開目光，一絲不茍地偏分卷發(fā)、精致的妝容，一抹氣場全場的大紅唇和黑色吊帶裙，舉手投足溫柔卻又酷，很難不讓人說一句：姐姐好美！

所以之后的劇情，大部分時間都被我用來欣賞又颯又美的江疏影了。

其實這種形象的江疏影，觀眾并不陌生。

江疏影走進大眾視野是某導(dǎo)演的那部《致我們終將逝去的青春》，溫柔的?；ㄈ钶负馨缀苊?，她的出場的確讓不少電影院觀眾發(fā)出感嘆。

然而阮莞之后，江疏影沒有迎來事業(yè)發(fā)展的噴發(fā)期，然而是被貼了很久“長得老”這個標(biāo)簽。這個標(biāo)簽除了因為部分觀眾吐槽，江疏影自己在節(jié)目中說遭遇《致青春》導(dǎo)演當(dāng)面說老也起到了催化作用。

就因為“長得老”，很多人起初并不看好江疏影，她本人也在多年后的節(jié)目里重提此事，能感覺到因為“老”這個字，不僅限制了之前的職業(yè)發(fā)展，也對她本人有一定打擊。

《致青春》很長一段時間，江疏影在作品中還是維持著清純的形象?！兑黄投鳌芬埠?，《長大》也好，觀眾看完對她的感受幾乎都差不多，那就是：好看是好看的，但記憶點不強。

而在2016年，江疏影終于迎來了事業(yè)的上升期，就因為這樣一個角色——“江萊”。

這個角色來源電視劇《好先生》，不算大火的一部劇，但這部劇卻很神奇地讓兩位女演員迎來了事業(yè)轉(zhuǎn)折點。除了江疏影，關(guān)曉彤名氣大增，還被觀眾認(rèn)可了演技，也算是關(guān)曉彤演藝生涯至今的代表角色之一了。

“江萊”這個角色之所以能讓江疏影脫穎而出，是因為這個角色有別于她以往的角色?！敖R”是無所畏懼的拽姐，坦率直接，看著壞壞的又很霸道，其實敢愛敢恨心思單純。

成就這個角色的是江疏影的演技，讓大家看到了她身上的另一面，而造型設(shè)計更是功不可沒。一套套浮夸卻又合適的服飾，還有一改往常清純面貌的濃妝，讓大家發(fā)現(xiàn)，原來江疏影的淡顏與大紅唇那么搭。

“江萊”之后，江疏影徹底與“大紅唇”綁定上了。

不僅口紅色號火了，之后很長一段時間，江疏影露面的標(biāo)配就是大紅唇，形象也完全轉(zhuǎn)變?yōu)橛恪６驗榇蠹t唇，她擺脫了“長得老”的標(biāo)簽，每次紅毯亮相因為那抹紅唇幾乎沒有失手過，常年穩(wěn)居紅毯紅榜，口碑飆升。

那段時間，談起江疏影，很多人想到的都是“大紅唇”的御姐形象。她之后的角色更多的也是拽姐形象，《戀愛先生》里伶牙俐齒的羅玥，《一路繁花相送》的任性不良少女，其實都與“江萊”有相似點。

雖然那段時間江疏影的日常形象和角色都相對固定，但她的事業(yè)愈發(fā)紅火，也說明她的確是走對了路子，她就是適合大紅唇的御姐風(fēng)。

不過形象固定對演員來說也是一把雙刃劍，雖然大紅唇讓江疏影的知名度提升，但也一定程度限制了戲路。所以從2019年開始，能感覺到她想再次轉(zhuǎn)變形象。

紅毯上她不再是永遠不變的大紅唇，只是反響并不好，偶爾的淡色口紅總是被說還是大紅唇適合她。

之后的角色她不再沉迷于拽姐人設(shè)，《九州縹緲錄》的“宮羽衣”、《全職高手》里“陳果”、《清平樂》“曹皇后”，還有《三十而已》“王漫妮”、《掃黑風(fēng)暴》“黃希”，這些角色橫跨古裝現(xiàn)代，從高貴公主到青春少女，還有溫柔內(nèi)斂的皇后、戀愛腦的柜姐、正義除惡的女記者，每個角色人設(shè)都不同，幾乎都沒有相似的點，江疏影的確做了非常多的嘗試。

這些角色江疏影其實演得都挺好的，畢竟演技一直在線，也有大火的角色，比如全網(wǎng)心疼的“王漫妮”，但要比起“江萊”，總讓觀眾角色這些角色與江疏影的適配度還是差了點兒意思。

就拿王漫妮這個角色來說，一個奢侈品柜姐，看起來比顧客更像白富美。明明這個角色是“精致窮”的人設(shè)，但看著江疏影的臉，我們只能相信她“精致”，卻很難對“窮”認(rèn)同。

這就像很多網(wǎng)友之前討論的一個話題，“看起來很貴 注定演不了窮人”的演員，立威廉、王耀慶、劉亦菲、景甜是提名熱門，而江疏影也算是這個類型的演員。

除此之外，江疏影留學(xué)高才生的自身經(jīng)歷，也奠定了她身上精英感的基礎(chǔ)，她有一股韌的勁兒在身上，所以更適合“御”、“拽”的形象，演一些清苦的角色，真的不太適合。

這也是為什么“江萊”一個配角能火，但后期江疏影很多女主卻反響平平。

《女士的法則》的開播，一涂上大紅唇、演拽姐，江疏影又颯回來了！兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)這么多角色，她果然還是最適合現(xiàn)代職場劇的拽姐人設(shè)。

從《女士的法則》開播后的觀眾反饋來看，的確很多觀眾認(rèn)為這種人設(shè)對江疏影來說是對的路。

看江疏影各個角色的反響來看，也能對演員這一職業(yè)管中窺豹。其實大部分演員的戲路都沒有那么寬，就算是再當(dāng)紅的演員，同樣如此。比如劉詩詩的古裝清冷美女口碑最好，迪麗熱巴的現(xiàn)代劇角色更被認(rèn)可，楊紫與俏皮活力少女適配度更高，周冬雨更適合古靈精怪的少女……

演員戲路是被演技決定嗎？當(dāng)然不是，不然周冬雨這么拿影后，楊紫又憑什么被觀眾認(rèn)可呢。

演技是影響戲路是否寬的重要因素，畢竟演技不好演什么都一個樣，何談轉(zhuǎn)型和拓寬戲路，但每位演員的外形條件、成長經(jīng)歷、觀眾緣都有巨大的差異，這些都影響著演員不同角色的觀眾口碑。

戲路窄并不算演員的局限，六小齡童演了一輩子孫悟空，卻在全國幾乎無人不知，能評價他戲路窄嗎？

內(nèi)娛之所以會探究戲路或者轉(zhuǎn)型問題，也是人才過多，為了事業(yè)發(fā)展嘗試更多的角色，能提高演技，也能帶給觀眾驚喜。但如果一個演員，真的演某種類型更出彩，一直演同個類型并不意味著失敗。